ARTES ESCENICAS Y TEORIA GENERAL DE SISTEMAS

Relaciones entre música y coreografía

ARTES ESCENICAS Y TEORIA GENERAL DE SISTEMAS

Relaciones entre música y coreografía

Pérez Arroyo Rafael

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Este libro es un resumen revisado y actualizado de la tesis presentada por el autor en 2011, en la Universidad Rey Juan Carlos, y parte de los estudios de metodología realizados por el profesor Paul Hodgins, "Relaciones entre la partitura y la coreografía en la danza del siglo XX" (1992) y la profesora e investigadora Stephanie Jordan de la Universidad de Roehampton, en Surrey. La principal aportación, además de una nueva clasificación de las relaciones entre la música y la coreografía, es un modelo de análisis que tiene la particularidad de arrojar valores medibles. La metodología se basa en el concepto de «estructura compleja» y en la consecuente aplicación de la Teoría General de Sistemas, desarrollada por Ludwig von Bertalanffy (1969), mediante la cual se contempla la obra escénica como «sistema» y a las distintas disciplinas que intervienen como «subsistemas»; a su vez, este «sistema» puede ser abierto o cerrado y es factible de ser estudiado como un todo.

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Índice

ÍNDICE ABREVIATURAS GENERALES ABREVIATURAS BIBLIOGRÁFICAS INTRODUCCIÓN 1.- RELACIONES ENTRE MÚSICA Y COREOGRAFÍA 1.1.- UN SIGLO DE CAMBIOS VERTIGINOSOS. 1.2.- EL TÓPICO DE LA SUBORDINACIÓN 2.- CLASIFICACIÓN DE LAS RELACIONES 2.1.- RELACIONES ENTRE LA MÚSICA Y LA COREOGRAFÍA. 2.2.- RELACIONES EMOCIONALES. 2.3.- RELACIONES SIMBÓLICAS 2.4.- RELACIONES ESTRUCTURALES SIMPLES 2.4.1.- Émile Jaques-Dalcroze 2.4.2.- Louis Horst 2.4.3.- Doris Humphrey 2.5.- RELACIONES ESTRUCTURALES COMPLEJAS 2.5.1.- Fedor Lopukhov 2.5.2.- Paul Hodgins 2.5.3.- Stephanie Jordan 2.6.- DIAGRAMA DE CLASIFICACIONES. 3.- PARADIGMAS Y TEORÍA GENERAL DE SISTEMAS. 3.1.- PARADIGMAS 3.1.1.- Las revoluciones científicas de Thomas S. Kuhn 3.2.- TEORÍA GENERAL DE SISTEMAS 3.2.1.- Nociones de sistema 3.2.2.- Nociones de estructura. 3.3.- ARTES ESCÉNICAS Y TEORÍA GENERAL DE SISTEMAS 3.3.1.- Definición de un nuevo modelo de análisis. 3.3.2.- La obra escénica como «sistema». 3.3.3.- Sistemas abiertos y cerrados 3.4.- NUEVO DIAGRAMA DE CLASIFICACIONES 4.- PROPUESTAS METODOLÓGICAS 4.1.- RELACIONES FUNCIONALES 4.1.1.- Relaciones funcionales cuantitativas. 4.1.2.- Relaciones funcionales cualitativas 4.1.3.- Relaciones externas 4.2.- DOMINANCIA ENTRE RELACIONES 4.3.- POLIMOVIMIENTO. 4.4.- VECTORES DE MOVIMIENTO 4.5.- NUEVOS CONCEPTOS 4.6.- DIAGRAMAS 4.6.1.- Diagrama modular o mapa de la obra 4.6.2.- Diagrama secuencial 4.6.3.- Diagrama de campo escénico. 4.6.4.- Diagrama de tiempos 4.7.- CONTRASTAR DATOS 4.7.1.- Entre obras escénicas distintas 4.7.2.- Iluminación determinante 4.7.3.- Entre varias versiones de una misma obra 5.- ESTUDIO DEL BALLET NO MORE PLAY. 5.1.- CONSIDERACIONES PREVIAS. 5.1.1.- La simultaneidad 5.1.2.- El espacio indeterminado 5.1.3.- La iluminación 5.1.4.- El vestuario 5.1.5.- Coreografía y arquitectura 5.2.- EL LENGUAJE FÍLMICO. 5.2.1.- La traducción a un lenguaje de 2 dimensiones 5.2.2.- Tomas, edición y función rítmica del sistema. 5.2.3.- Plano fílmico y secuencia coreográfica 5.2.4.- Los ballets Black & White. 5.3.- JIRÍ KYLIÁN 5.3.1.- Checoslovaquia (1947-1968) 5.3.2.- La etapa alemana: Stuttgart 1968-1975 5.3.3.- La etapa holandesa: La Haya 1975-1991 5.4.- CLASIFICACIÓN ESTILÍSTICA: 1968-1991 5.4.1.- La importancia de la música para Jirí Kylián 5.5.- ANTON WEBERN (1883-1945) 5.5.1.- La etapa de formación juvenil (1899-1903) 5.5.2.- La herencia del romanticismo tardío (1903-1904) 5.5.3.- El maestro Schönberg y la «Segunda Escuela de Viena» 5.5.4.- Hacia la atonalidad: Opus 2, 3 y 4 (1908-1909) 5.5.5.- La idea de una ópera (1908) 5.5.6.- Un camino sin retorno (1909-1910) 5.6.- INTRODUCCIÓN A LA MÚSICA ATONAL. 5.7.- LA OBRA DE ANTON WEBERN GRABADA. 5.8.- LA MÚSICA ATONAL EN LA DANZA 5.9.- FICHAS TÉCNICAS DEL BALLET NO MORE PLAY. 5.10.- ALBERTO GIACOMETTI EN NO MORE PLAY 5.10.1.- La escultura de Giacometti hasta 1932 5.10.2.- El espacio de Giacometti 5.11.- ANTECEDENTES DEL BALLET NO MORE PLAY 5.11.1.- Escenografía y coreografía 5.11.2.- El vestuario en No More Play 5.12.- LA MÚSICA EN EL BALLET NO MORE PLAY 5.12.1.- Cinco movimientos para cuarteto de cuerda 5.12.2.- El I movimiento: Heftig bewegt 5.12.3.- El II movimiento: Sehr langsam 5.12.4.- El III movimiento: Sehr bewegt. 5.12.5.- El IV movimiento: Sehr langsam 5.12.6.- El V movimiento: In zarter bewegung 5.12.7.- Proporciones numéricas entre los 5 movimientos. 5.12.8.- Tablas de indicaciones de expresión e interpretación 5.13.- DIAGRAMA MODULAR DE NO MORE PLAY. 5.14.- DIAGRAMAS DE TIEMPOS 5.15.- MAPA SECUENCIAL DEL BALLET NO MORE PLAY 5.16.- PRIMERA PARTE (A). 5.16.1.- 1ª sección A/s1 5.16.2.- 2ª sección A/s2 5.17.- SEGUNDA PARTE (B) 5.17.1.- 1ª sección B/s1 5.17.2.- 2ª sección B/s2 5.17.3.- 3ª sección B/s3 5.17.4.- 4ª sección B/s4 5.17.5.- 5ª sección B/s5 5.18.- TERCERA PARTE (C) 5.18.1.- 1ª sección C/s1 5.18.2.- 2ª sección C/s2 5.18.3.- 3ª sección C/s3 5.19.- CUARTA PARTE (D) . 5.19.1.- 1ª sección D/s1. 5.19.2.- 2ª sección D/s2. 5.20.- QUINTA PARTE (E) . 5.20.1.- 1ª sección E/s1 5.20.2.- 2ª sección E/s2 5.20.3.- 3ª sección E/s3 5.21.- SEXTA PARTE (F) 5.21.1.- 1ª sección F/s1 5.21.2.- 2ª sección F/s2 5.21.3.- 3ª sección F/s3 5.21.4.- 4ª sección F/s4 5.21.5.- 5ª sección F/s5 5.22.- LAS TABLAS DE RELACIONES EN NO MORE PLAY 5.22.1.- Relaciones cuantitativas: música-coreografía 5.22.2.- Relaciones cuantitativas: música/iluminación 5.22.3.- Relaciones funcionales cualitativas. 5.22.4.- Relaciones externas. 5.23.- LA APLICACIÓN DE OTRAS VARIABLES 5.23.1.- Dominancia 5.23.2.- Elasticidad métrica 5.24.- ESTADÍSTICAS EN NO MORE PLAY 6.- ESTUDIO DEL BALLET SWEET DREAMS 6.1.- SINOPSIS Y FICHAS TÉCNICAS DEL BALLET SWEET DREAMS. 6.1.1.- Sinopsis del ballet Sweet Dreams 6.1.2.- Fichas técnicas del ballet Sweet Dreams 6.2.- RENÉ MAGRITTE Y ANTON WEBERN EN SWEET DREAMS 6.3.- ESCENOGRAFÍA, COREOGRAFÍA Y VESTUARIO 6.4.- LA MÚSICA EN EL BALLET SWEET DREAMS 6.4.1.- Pieza I: Langsam 6.4.2.- Pieza II: Bewegt 6.4.3.- Pieza III: Mäß ig 6.4.4.- Pieza IV: Sehr mäß ig 6.4.5.- Pieza V: Sehr langsam 6.4.6.- Pieza VI: Langsam. 6.5.- DIAGRAMA MODULAR. 6.6.- DIAGRAMAS DE TIEMPOS. 6.7.- PRIMERA PARTE (A) 6.7.1.- 1ª sección A/s1 6.7.2.- 2ª sección A/s2 6.8.- SEGUNDA PARTE (B) 6.8.1.- 1ª sección B/s1 6.8.2.- 2ª sección B/s2 6.8.3.- 3ª sección B/s3 6.9.- TERCERA PARTE (C) 6.9.1.- 1ª sección C/s1 6.9.2.- 2ª sección C/s2 6.9.3.- 3ª sección C/s3 6.9.4.- 4ª sección C/s4 6.10.- CUARTA PARTE (D) 6.10.1.- 1ª sección D/s1 6.10.2.- 2ª sección D/s2 6.10.3.- 3ª sección D/s3 6.11.- QUINTA PARTE (E) 6.11.1.- 1ª sección E/s1 6.11.2.- 2ª sección E/s2 6.11.3.- 3ª sección E/s3 6.11.4.- 4ª sección E/s4 6.11.5.- 5ª sección E/s5 6.12.- SEXTA PARTE (F) 6.12.1.- 1ª sección F/s1 6.12.2.- 2ª sección F/s2 6.12.3.- 3ª sección F/s3 6.12.4.- 4ª sección F/s4 6.13.- SÉPTIMA PARTE (G) 6.13.1.- 1ª sección G/s1 6.13.2.- 2ª sección G/s2 6.13.3.- 3ª sección G/s3 6.14.- LAS TABLAS DE RELACIONES EN SWEET DREAMS. 6.14.1.- Relaciones funcionales cuantitativas: música/coreografía. 6.14.2.- Relaciones cuantitativas: música/iluminación 6.14.3.- Relaciones funcionales cualitativas 6.14.4.- Relaciones externas 6.15.- LA APLICACIÓN DE OTROS CONCEPTOS 6.15.1.- Dominancia 6.15.2.- Elasticidad métrica 6.16.- ESTADÍSTICAS EN SWEET DREAMS 7.- ESTUDIO DEL BALLET PETITE MORT 7.1.- SINOPSIS Y FICHAS TÉCNICAS DEL BALLET PETITE MORT 7.1.1.- Sinopsis del ballet Petite Mort 7.1.2.- Fichas técnicas del ballet Petite Mort. 7.2.- FLORETES Y UN VELO EN PETITE MORT. 7.3.- ESCENOGRAFÍA, COREOGRAFÍA Y VESTUARIO 7.4.- LA MÚSICA EN EL BALLET PETITE MORT 7.4.1.- Mozart y la danza 7.5.- LOS CONCIERTOS PARA PIANO Y ORQUESTA DE MOZART. 7.5.1.- El segundo movimiento del concierto nº 23 KV 488 7.5.2.- El segundo movimiento del concierto nº 21 KV 467 7.6.- DIAGRAMA MODULAR. 7.7.- DIAGRAMAS DE TIEMPOS 7.8.- PRIMERA PARTE (A) 7.8.1.- 1ª sección A/s1 7.8.2.- 2ª sección A/s2 7.9.- SEGUNDA PARTE (B) 7.9.1.- 1ª sección B/s1 7.9.2.- 2ª sección B/s2 7.9.3.- 3ª sección B/s3 7.9.4.- 4ª sección B/s4 7.9.5.- 5ª sección B/s5 7.9.6.- 6ª sección B/s6 7.9.7.- 7ª sección B/s7 7.9.8.- 8ª sección B/s8 7.10.- TERCERA PARTE (C) 7.10.1.- 1ª sección C/s1 7.10.2.- 2ª sección C/s2 7.10.3.- 3ª sección C/s3 7.10.4.- 4ª sección C/s4 7.10.5.- 5ª sección C/s5 7.11.- LAS TABLAS DE RELACIONES EN PETITE MORT 7.11.1.- Relaciones funcionales cuantitativas: música/coreografía 7.11.2.- Relaciones funcionales cualitativas 7.11.3.- Relaciones externas 7.12.- LA APLICACIÓN DE OTRAS VARIABLES 7.12.1.- Dominancia 7.12.2.- Elasticidad métrica 7.13.- ESTADÍSTICAS EN PETITE MORT. 8.- ESTADÍSTICAS COMPARADAS EN LOS 3 BALLETS 9.- GLOSARIO DE TÉRMINOS. 10.- BIBLIOGRAFÍA 10.1.- BIBLIOTECAS Y ARCHIVOS 10.2.- FUENTES COREOGRÁFICAS PRIMARIAS 10.3.- FUENTES MUSICALES PRIMARIAS 10.4.- BIBLIOGRAFÍA SOBRE PARADIGMAS Y SISTEMAS 10.5.- BIBLIOGRAFÍA COREOGRÁFICA Y MUSICAL

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